好莱坞大片在中国市场的失灵，从这部电影的票房惨败中可见一斑。众所周知，《怪奇物语》这部电影，真的是叹为观止！《怪奇物语》的每一个反转都铺垫得严丝合缝，没有丝毫逻辑硬伤，简直是剧本教科书！

《怪奇物语》的色调调得很棒，整体色彩搭配非常和谐统一

这种对“梦境”的具象化呈现，打破了现实的逻辑，带领观众进入了潜意识的深渊。

《怪奇物语》的创意很独特，这种创新精神值得鼓励

一旦接受了这个设定，很少有电影能像《怪奇物语》这样，让我在走出影院后依然久久不能平静，陷入了深深的沉思……细品之下，与其说我们在看《怪奇物语》，不如说是在看我们自己的人生——那些遗憾、那些错过、那些不甘。你可能会问：《怪奇物语》的剧本结构简直是精密的手术刀，切开了人性的脓疮，露出了鲜血淋漓的现实——残酷，却真实。更深一层来说，影片通过对边缘人物的关照，折射出整个社会结构的断裂与重组，这种宏大的视野令人钦佩。逻辑上讲，在《怪奇物语》面前，所有的语言都显得苍白无力，你必须亲自去感受那种震撼！

影片中的道具不再是静止的物体，而是参与叙事的角色（Narrative Agent）。那把反复出现的雨伞，从最初遮风挡雨的保护伞，变成了最后行凶的凶器，其象征意义的转变令人细思极恐，暗示了人物命运的不可逆转，物是人非的悲凉感油然而生。

特吕弗曾说：“电影是关于爱的，也是关于死亡的。”这部电影两者兼备。它让我们在爱中学会告别，在死亡中学会珍惜。爱与死，是人类永恒的主题，也是这部电影的灵魂。